avrai anche un'altra domanda,anzi due:

in un brano possiamo avere variazioni di tonalità.
quando si varia tonalità si cambia la scala che si suona e si dovrebbe modulare ad una scala con il minor numero di variazioni tonali possibile (cercando la scala con la minor differenza di distanze in toni e semitoni in intervalli)
quindi,presupposto questo,cambiando tonalità modulo alla scala modale che segue quella che sto suonando?
facendo questo il cambio di tonalità avviene poichè la fondamentale della scala nuova scala è diversa dalla fondamentale dalle scala suonata in precedenza?

per chiarire metto un esempio basato su ciò che ho detto prima:
scala di do maggiore,modo ionico: (fondamentale: do)
do - re - mi - fa - sol - la - si
scala di do maggiore,modo dorico: (fondamentale: re)
re - mi - fa - sol - la - si - do

poi volevo anche sapere se una progressione tipica di accordi (come ad esempio quella precedente) risulta gradevole anche fatta con note singole.
ad esempio in scala di do se suono gli accordi:
mi - la - re (considerati con le appropriate settime)
ottengo un buno risultato.
suonando le note singolarmente viene lo stesso o non posso generalizzare la regola a cuasa del fatto che un accordo è dato dalla conteporaneità di più note e viene costruito per essere gradevole con l'aggiunta di settime (che è una nota dissonante dalla triade originaria) anche variate?

scusa ma nell'esempio non hai cambiato tonalità, hai cambiato modo. Non è la stessa cosa. Se stai suonando in do maggiore e l'armonia modula (per esempio) in re maggiore, non è cambiando modo alla scala di do maggiore che devi suonare nella nuova tonalità.
Il fatto che la fondamentale cambi non ti porta niente dal punto di vista melodico anzi, sono proprio le altre note (la terza per esempio) che caratterizzano la nuova tonalità.
Queste domande le fai perché stai imparando ad improvvisare?

si,sto imparando ad improvvisare,mi sono rotto di fare solo tab!

comunque la mia era una domanda non un affermazione,io volevo sapere per l'appunto se era un cambio di tonalità quello della scala modale poichè inziava con una nota diversa.
mi hai gia risposto! grazie mille.

comunque in virtù di questo la variazione di tonalità deve avvenire cambiando scala?
nel senso devo modulare ad una scala di diversa fondamentale e con il minor numero di variazioni di note?


OT: ma sei di boffalore nella zona vicino al Galbiga?

Dunque: la variazione di tonalità è una questione prima di tutto armonica, se il pezzo cambia tonalità tu ti adegui. Non è assolutamente detto che la modulazione (cambio di tonalità) avvenga su tonalità simili, per esempio non è detto che un pezzo in do maggiore debba per forza modulare in sol maggiore, potrebbe benissimo modulare in la bemolle maggiore. Quando improvvisi sei tu che adegui la melodia all'armonia del pezzo usando le scale di quella tonalità. Usando il sistema modale: se l'armonia passa da do maggiore a la bemolle maggiore, devi passare dalla scala in modo do ionico a modo do frigio (do reb mib fa sol lab sib do).

cambiando tonalità modulo alla scala modale che segue quella che sto suonando?

scusa ma nell'esempio non hai cambiato tonalità, hai cambiato modo.

Usando il sistema modale: se l'armonia passa da do maggiore a la bemolle maggiore, devi passare dalla scala in modo do ionico a modo do frigio

tonalità di do maggiore, l'armonia fà il classico giro II - V - I usando il sistema modale suonerai
re dorico
sol misolidio
do ionico

se il brano modula per esempio passando in fa maggiore e di nuovo fà il giro II - V - I userai
sol dorico
do misolidio
fa ionico

oltre a questo durante il giro di accordi io teroicamente usando sempre il sistema modale dovrei cambiare modo della scala al cambio dell'accordo in tempo reale?
per esempio prendendo knocking on heaven's door di dylan:

sol
re
la min

quando la base è su accordo di sol tengo come base di improvvisazione la scala di sol,quando cambia in re la scala di re e infine quella di la?

...di la minore...., se usi il sistema modale è così. Anzi, per essere precisi dovresti dire che usi:
sol ionico
re misolidio
la dorico

Guitarman, non offenderti, ma non possiamo fare un corso di teoria musicale sul forum. Studiati un po' di teoria di base, tonalità, accordi, scale, diesis, bemolle ecc (oltre a fare della sana pratica), magari molte cose ti si chiariscono e puoi fare domade un po' più mirate. Wikipedia è piena di ottime spiegazioni se non vuoi andare da un maestro

improvvisando su una scala ci sono particolari intervalli (inteso come successione di note) che "stanno bene" o in generale anche suonando casualmente ottengo un buon risultato?
(pongo questa domanda perchè da quanto sento senza sotto una base sembra più quotata la seconda opzione e mi sembra strano ciò).

no, non esisteno intervalli migliori o peggiori. Certo gli intervalli di terza sono i più usati, ma Coltrane usava le quarte come piovessero ed era Coltrane....le quinte sono un po' insipide, ma dipende da dove vai a risolvere le tensioni che crei con la melodia. Il concetto è improvvisare come piace a te, se ti suona bene, allora va bene.
Buona musica

prosegue il mio cammino attraverso l'improvvisazione e riesumo questo topic per tornare a fare una domanda:
qualcuno mi sa spiegare in parole semplici (per vedere se ho capito o meno) le differenze tra scale minori?

inoltre,vorrei farvi vedere un link con delle schematizzazioni di pattern che non mi sono proprio chiarissime,se qualcuno ha più esperienza di me (con il modo minore ne ho ben poca!) vorrei che mi spiegasse quelle schematizzazioni che mi confondono.

grazie mille in anticipo!!

per quanto riguarda il livello teorico non ho ben capito come funziona "l'appianamento" dei semitoni nella scala minore melodica:
in pratica se si considera la scala in fase ascendente bisognerebbe aumentare di un semitono il 6° e 7° (questo per rendere la settima sensibile e appianare il salto tra 6° e 7° grado che si verifica nella scala minore armonica) mentre in fasce discendente corrisponde alla scala naturale.

per quanto riguarda la scala minore armonica invece si aumenta solo la settima per renderla sensibile senza porsi il problema del "passagggio brusco" di un tono e mezzo.
è giusto ciò che ho capito?

il link è questo:

Link a pagina di Robertovillari.it

si trovano i pattern per chitarra delle scale minori,non capisco però quelle freccette che indicano: vorrei sapere se sono totalmente inutili ed il pattern da seguire è quello o se devo spostarmi in avanti di un tasto in corrispondenza delle freccette.

volevo chiederti inoltre,poichè purtroppo non ho abbastanza orecchio per riconoscere le scale in un componimento (infatti a breve ho intenzione di approcciarmi all'hear training),quali sono le grandi differenze a livello "emotivo" tra i tre tipi di scala. (credo poi che non ci siano dei pattern per ogni tipo di scala minore e comunque con lo studio ricorderò le posizioni delle note ed avrò la consapevolezza dell'utilizzo di un tipo di scala minore piuttosto che un'altra ma,indicativamente,la melodica è quella più usata visto che è stata modificata per "suonare meglio"?).

invoco di nuovo il topic perchè mi è sorto un grande dubbio,sempre in merito a quella che è l'improvvisazione.
fin'ora ho sempre snobbato la linea armonica e mi son concentrato solamente su fraseggi e melodica.
mi sorge ora la necessità di capire per bene come funziona la questione accordi (vorrei,nella composizione,affiancare all'orecchio anche una base più solida) e vorrei dunque porre una domanda:

data una determinata tonalità gli accordi propri di questa tonalità vanno ricavati partendo dai modi dei quali son la tonica oppure vanno ricavati considerandoli come tonica di una scala in tonalità diversa?

per spiegarmi meglio faccio un esempio (accordo a 4 voci)

sono in tonalità di do maggiore (C maj) e voglio ricavarmi gli accordi che suonano sulle note di questa tonalità.
decido di ricavarmi un sol.
ho 2 vie possibili in mente e vorrei sapere qual'è quella corretta (presumo la prima).

1_
procedo per terze sulla scala di do maj partendo dal sol (o meglio sulla scala di sol misolidio) e ricavo la triade sol-si-re-fa

2_
procedo per terze sulla scala di sol e ricavo la quadriade sol-si-re-fa#



presumo che la soluzione corretta sia la prima,poichè si usa la scala costruita sulla tonica che stabilisce la tonalità e l'accordo sarà maggiore o minore in funzione di essa.
mi è sorto questo dubbio sostanzialmente perchè su internet si trovano praticamente solo schemi già fatti che mettendo la diteggiatura in funzione della tonalità senza spiegare ne il perchè ne il per come.
siccome ho capito già tempo fa che è molto più utile e formativo ricavare le diteggiature (di scale o accordi che siano) direttamente sullo strumento,cercando di capire quello che sta dietro alla costruzione e senza ripetere a pappagallo,voglio aver la certezza di operare nel giusto prima di crearmi convinzioni errate.



immagino che a rispondermi sarà come al solito kifaru quindi ti ringrazio in anticipo fin da ora!